菲律宾申博在线游戏:娱乐圈最该火的演员,别让他被埋没

2022-01-06 17:52:34
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本文系网易沸点工作室《谈心社》栏目(公众号:txs163)出品,每天更新。

42岁的郭京飞,再次凭借“中年人”的形象走红。

在《我是余欢水》里,他是落魄、隐忍,丧而心酸的中年人;在新剧《对手》里,换了姓名和身份,他成了“李唐”,一个潜伏多年的中年间谍。

要把角色演活,演员需要把自己投进去,这些刻画细腻的形象背后,有着郭京飞的影子。

“它是通过我的身体,通过我的语言出来了,我不可能脱离我自己。”

年轻时的郭京飞才华横溢,在话剧舞台上光芒四射。

上戏一毕业就被招进上海话剧艺术中心,2009年获得了上海白玉兰戏剧表演主角奖。

2010年后把过往归零,以新人身份进入电视剧行业,从《失恋三十三天》里的配角,到《龙门镖局》的陆三金,再到《都挺好》里的苏明成。

如观众所见,郭京飞把自己藏进了一个个窝囊的中年人里。大众通过他的思路、他的解读,去窥见不同角色的脉络与形状,表达喜与怒。至于角色背后的郭京飞,其实并不重要。

对于表演,郭京飞觉得它更像是一个手艺,一个行当。

如果说人生是一段甘蔗,郭京飞最听话的也就现在这一段了,他不再跟人或跟自己较劲,因为“长大了”。面对行业的不确定性,他也非常坦然,“活着哪一天不是这样的?”

但他仍会努力捕捉那些作为演员的“幸福时刻”,比如在塑造角色时所花费的心思,和对手演员的你来我往,以及一个美妙的创作环境。

以下是郭京飞的自述。

01

“努力就是不减肥”

我没有觉得《对手》这个戏特别好笑,它也不是一个悬疑剧。

它是一个讲中年人的戏,更多是讲中年人的无奈,像《我是余欢水》里作为“夹心饼干”的困惑。

当然,在表达方式上会运用到一些黑色幽默和悬疑剧的元素,这也是王小枪老师的高级之处。

要成为“李唐”,我的努力首先是“不减肥”。

把自己变成窝窝囊囊的样子,希望能够扎到人堆里,谁也看不出来这是个演员,那就对了。

仔细研读编剧的剧本,把编剧赋予人物的潜台词表演出来,这些都是我们上大学时受的训练。

但是长时间以来,这项能力可能已经退化了,或者说用不顺畅了。

但在这个戏里边,我跟谭卓还有颜丙燕老师,我们几个人都在重拾回最初接触表演所学的东西,也是表演逼演员该干的事。

这个剧本是有血有肉的。

因为写得太好了,我们必须努力地去靠近人物,不能让小枪老师失望——他这么用心地写了一个剧。

撇开这些,我其实不是一个生命力很强的演员;大部分的时间里,演戏只是我的工作。

上大学的时候和或者演话剧的时候,热爱过表演,但也就是一小段时间。

现在年纪大了,我觉得表演更像是一个我的手艺,我的一个职业,我的一个行当。

一个演员,不可能一辈子一直都能遇上能让你拿出所有能量去演的角色,话剧也是这样。一个戏,至少得演十几场,不可能每一场都能拿出最好状态,或者都能释放出强烈能量。

如果那样的话,消耗太大了。

不是说“疲惫”,而是一种能量的分配,要在一个值得的戏、值得的团队里,才可以这样。

像《对手》,在塑造“李唐”这个角色的时候,我是拿出了这份热爱的。

能在一个非常专业的班底里演着一个非常棒的剧本,这就是作为演员最幸福的时候。

就像我们住的地方,如果房子装修得很漂亮很舒服,那我们住起来也就舒服。

但很多时候演员可能会处在一个不好的创作环境里,他不舒适,所以就不可能有好的表演。

02

喜剧是思考的一种形式

我觉得高级的喜剧,是我们对人生的一种思考,选择用这种方式去表现。

它不该是那种简单的“大嘴巴抽自己”,它的笑点会很高,因为它是对思考的一种浓缩表达。

但大部分人会认为,喜剧演员或者喜剧是很便宜的,这是一种遗憾。

演喜剧其实更需要天赋和认知能力。

因为如果没有那个天赋的话,就是挤眉弄眼,就是泡沫剧。

我没有说我很有天赋,但我认为那些那些喜剧大师,都是很有天赋的人。

喜剧它需要一个规定情景,它需要一个壳,它需要创作者的天赋,它需要一堆的东西,所以也很无奈。

现在是喜剧不好笑,悲剧不好哭,然后就都错位在一起,我也不知道为什么,这个应该是很多人需要反思的事情。

19世纪的宫廷养小丑,其实就是“用开玩笑的方式来讲真话”。想让借他们的口跟这些君王说真话,告诉他们问题在哪,然后同时不会让这些大王们生气。

卓别林的喜剧是这样的,周星驰的也是,他们会站在小人物的角度上去考虑问题,是有态度的。

金凯瑞也是,他的表演一直很夸张,像《变相怪杰》和《楚门的世界》,可是他背后有思考。

我认为的喜剧本身就应该是这样,关键是人的思考。

没心没肺,没带脑子的任何创作都不能算是作品,它只能是娱乐大众。

我一直认为演员塑造人物,其实是一个演员自娱自乐的东西,如果能演好所有的人,那么要别的演员干嘛呢?

人与人之间都是不一样的,所以我觉得能把自己演好就已经很好了。

要我来演一个小人物和找一个真正的小人物来,肯定是我演不过人家,因为我不是那样的人。

所以我经常跟我身边的同行,尤其是小孩们说,你们不要给自己太大压力,你先把自己演明白,把自身的优势全找到了以后,你就会很有魅力,你就演你自己就行了。

非要让一个20岁的小孩去演一个老头儿,他怎么可能会比老头演得好?

03

先把自己演明白了

综艺里搞笑的我,生活里正经的我,其实都是我。

我这人有的时候,展现的情绪不一样,是基于工作的需求。

你上综艺,你必须得要开心快乐,然后看起来比较嗨,那是导演组的要求,而且也是观众想要看的。

人都有开心的时候,开心的时候就可以尽情闹。

影视作品不行,角色一定那要跟着人物走,编剧的这个笔下人物,怎么描摹的,就要怎么把它演好,对吧?

所以看起来,观众眼里的我一会儿这样、一会儿那样,其实并不割裂。

至于参加真人秀,其实是一种向外界汲取能量的过程。

平时做演员,我们是没有办法去见到那么多人的,也没有时间去做一个采访周。

但在真人秀里,我可以旅行,可以观察到形形色色的人,跟他们交流,同时也能了解我自己,了解我的身体,了解我的能力。

任何一个真人秀,对于我来说都是一个学习和吸取的过程,虽然我表现出来是嘻嘻哈哈的,但这个过程里我一直在学习。

每一个演员都会有自己的表演的习惯,累了以后就不愿意用内心的劲儿去演,就躺在自己的“舒适圈”里了。

因为很多时候现场环境不好,人是很难专注的。

但拍《对手》的时候,我跳出来了。

就像以前刘杰导演跟我说的,要打好内家拳,必须得身体吃住劲,把内心最细腻的东西挖出来。

我也要感谢我的对手演员谭卓,我觉得谭卓就给了我很大的鼓励,她告诉我真的不要在舒适圈里面。

这个戏,她说我们真得好好地演,也值得我们好好地往里边走。

环境再不好,还是得让自己专注专注再专注,往心里面走。

活在这样的世界里,我不觉得累或是有什么不公。

拿朋友来说,我有几个儿时的玩伴,雷佳音算一个。

从年轻的时候,我们就共同成长,那个真的像老夫老妻一样——就是在我们最穷的时候共患难,然后一起有了成绩,我们会有很多很多的感触。

这个感触,只有我能跟他分享,因为当时我们的苦是一起吃的。

我非常非常珍惜这种情感,觉得自己很幸运,能有这样一起成长的朋友。

活到现在,做演员这行,我也没觉得被亏待。

因为我从小就想做一个演员,碰巧老天爷给了我吃这行饭的一点天赋,就觉得自己好幸运。

我从来不相信怀才不遇,是金子一定会发光,肯定会亮出来。

如果没有被发现的话呢,可能是性格有问题或者运气问题,我身边有很多的这样的艺术家朋友。

现在所有的事情都不是固定的,我们每个人都不知道明天会是什么样。

所以也不会较什么劲了,为观众服务,开心就好嘛。

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